第三百五十九章 不是为谁作的歌（2/2）
都没有想通。
按理来说，评委是一个相当中立的职位，无论是哪种比赛，评委都不能够和任何一个参赛选手露出过多的亲密表情，这是必然的情况。
但为什么对沈武寰就这么特殊？
对于这个问题，沈武寰很轻易的解答了出来，“并不是她们对我表现亲密，而是对于我们国家的唱法表现的亲密，对于她们那样的音乐人，行走在世界之中，见过的和听过的音乐种类多到数不清，但我们国家的音乐她们却很难接触到，这就是为什么她们会对我充满兴趣的原因。”
“您这首歌里面融合了很戏种和民族的唱腔，但曲调却又不是戏曲的，至少在我看来，觉得...”
这次来德最小的一位乐师有些怯生生的说着，却又有些说不下去了。
原因嘛，沈武寰自然知道。
“是不是觉得这个曲调和唱腔加在一起显得有些滑稽？”
那位小乐师尴尬的愣了一下后，点了点头。
而其他的人此时就算不说话，但光看她们的表情也知道，恐怕脑子里的想法也是相同的。
沈武寰并没有第一时间解释，反而问道：“你们对实验音乐有什么看法？”
向音仪第一个道：“就是很神神叨叨的那种。”
几个小辈也接连发表了自己的看法，却都和向音仪的感想差不多。
沈武寰摇摇头，“神神叨叨确实是实验音乐给人带来的表象，但追其核心实验音乐是相对商业音乐来讲的。”
“商业音乐有内核，无论是追求情爱，诉说愁苦，它们都是作者的一种表达自我诉求的方式，当然更多的是引起听众的共鸣以达到商业目的，作者并不一定要有类似的感悟和体验就可以创作商业音乐。”
“但实验音乐却完全摒弃了商业目的，很多实验音乐完全是有感而发的，喜欢的人自然而然会喜欢，不喜欢的人就会觉得很神经质，完全没有存在的意义，因为它本来就不是为谁作的歌。”
几个小辈听得懵懵懂懂，但沈武寰却也不再解释了。
毕竟实验音乐这种东西是非常核心向的，即便别人再怎么安利，会听的人仍然会听，不会听的人仍然不会去听。
就在这时，那位名叫妮娜的德国女士走向了沈武寰。
而沈武寰也看到了对方，并向她点头示意。
“你好，我是妮娜·哈根，很高兴认识一位朋友。”
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